long8国际平台以西递村版画闻名于世的版画家应天齐近年来开始进军油画界,对于应天齐在艺术上的新发展

“那么您以后还会继续版画的创作吗?”

long8国际平台,内容概要:早已在版画界功成名就,却要在年近花甲时再攻油画。应天齐的勇气令人敬佩,也让一些关心他的人感到有些不解。
早已在版画界功成名就,却要在年近花甲时再攻油画。应天齐的勇气令人敬佩,也让一些关心他的人感到有些不解。为此,记者特意在展览开幕之际询问应天齐,得到的是一个淡定的答案:“采用什么形式与作品所表达的内容有关。艺术家应该精通十八般武艺,就像战场上的武士一样,该用刀就用刀,该用枪就用枪。”
将版画语言融入油画之中
《世纪遗痕》系列创作始于2005年,起步颇为艰辛。最开始的两年时间,应天齐每年只能完成一两幅作品。“那两年,我一直在探索技法,寻找一种让版画概念融入油画的途径。”应天齐说。直到2008年后,他才逐渐形成熟练的技法套路,在画面上一层一层地堆砌颜料,让画面呈现出自然斑驳的痕迹。他还将少时学习的木雕、木刻技法融入其中,产生别具一格的审美况味。
这种将版画融入油画的想法,源自于应天齐对艺术发展的思考和判断。他认为,版画是随着印刷术的进步而发展的艺术,随着印刷术得到前所未有的大发展,复制技术已经达到了以假乱真的地步,版画也遇到了很多不可逾越的问题。他甚至断言,版画已经基本完成了它的历史使命,在艺术领域中处于边缘位置。但版画的边缘化,并不代表版画语言已经落伍。通过引入版画的材质、肌理等语言,《世纪遗痕》获得了高度评价。不仅在拍卖市场上受到追捧,亦赢得当代艺术策展人和评论家的喜爱,受邀参加威尼斯双年展。对此,应天齐显得很冷静:“艺术家必须不断突破自我,才能有所进步。”此次展览中出现的装置和行为艺术,也许就是他的下一个突破方向。
延续30年的思考与关怀
应天齐透露说,创作《世纪遗痕》的灵感最初来自于一次对意大利的访问。当时他去参观庞贝古城,发现文物保护不尽如人意。当地陪同告诉他,因为资金缺乏,意大利有许多古迹得不到妥善保护,这点倒和中国有相似之处。这种对文明的漠视使他感到惊恐:“自然遭到破坏甚至还有恢复的可能,而文明一旦消失则无法重现。”为此,他拿起画笔,以自己的方式留下文明的记录。
从《西递村》,到《徽州之梦》,再到《世纪遗痕》,尽管在形式上并不相同,应天齐始终在观察人类社会的变迁,以及由此带来的影响。所不同的只是随着视野的不断开阔,其所反映的主旨也逐步地更为宏大。“尽管新世纪已经过去了10多年,但许多二战之后产生的问题却遗留至今,这也正是《世纪遗痕》起名的由来。”应天齐这样介绍说。
转型获得高度评价
对于应天齐在艺术上的新发展,评论界给予了高度评价。作为展览的学术主持,中国美术馆馆长范迪安表示:应天齐的的确确在自己的艺术发展中找到中国当代艺术特别迫切需要解决的一个问题,那就是如何将中国的现实作为创作的资源,而同时又创造出当代艺术的当代内容、文化中的当代属性。应天齐在这个展览中体现出非常深度的精神关切。而且同时也找到了跨越传统、媒材和语言的表达方法。
艺术评论家邓平祥则认为,应天齐的“形式主义”,不是当年提出来的“形式美”的“形式主义”,他比那种当年的“形式美”的问题的提出要丰富得多,并且是更接近艺术的本体。尤其是视觉艺术的概念提出来以后,每一个艺术家首先都应该是一个形式主义者。如果你不是一个形式主义者的话、你不是把形式主义看得很重、很高的话,你怎么去成为一个视觉艺术家呢?应天齐的艺术在这方面有一个明确清晰的表达。

2005年,应天齐在欧洲进行了长达半年的考察,在那里他看到了很多人类遗留残砖断瓦,这些历史的遗痕给了应天齐很大的触动,使他的视野和思想经历了一次“升级”和“扩容”,这些变化也自然地反映在他的绘画创作上。“版画的画幅比较小,视觉冲击力不够,尤其是在大型的美术馆里更是如此。所以我选择了用油画来创作这组作品。”

以西递村版画闻名于世的版画家应天齐近年来开始进军油画界,经过长达四年的潜心创作,2010年6月27日,应天齐的油画“遗痕系列”之一《老庄》首次在上海泓盛拍卖公司2010年春拍会上亮相,并在数轮竞争后以66万元落槌成交。而在6月初,应天齐的版画《徽州之梦》以168万元创下了中国版画拍卖的最高纪录。

应天齐作品《养气之抱元守一》

不做版画不等于放弃版画

记者昨日从刚刚回到深圳的艺术家应天齐处获悉,这一系列的油画作品将分别在明年深圳和北京的两个应天齐个展中与观众见面。

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此次春拍会现当代艺术专场汇聚了多位当代艺术扛鼎人物的作品,如蔡国强的《光环》、徐冰《新英文汉字》、陈丹青《山水书画》等。而深圳版画家应天齐创作的油画在其中格外引人瞩目,一位成名多年的版画家为什么要忽然转变身份,画起油画来呢?这还要从五年前应天齐的欧洲之行说起。

“大概不会吧,不过这不等于我的创作不再和版画有关系。”应天齐这样说。

版画家应天齐潜心创作油画

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事实上,无论是黑白灰的主色调,还是层层堆叠的肌理纹路,在应天齐的作品中,仍然可以看到版画的艺术语言。“在我看来,版画已经基本完成了他的历史使命。”应天齐这样断言。“无论是在中国,还是在世界范围内,版画都比较边缘,甚至干脆在当代艺术中缺席。”

应天齐认为,版画是随着印刷术的进步而发展的艺术,而随着印刷术得到前所未有的大发展,复制技术已经达到了以假乱真的地步,版画也遇到了很多不可逾越的问题。“现在吴冠中、陈丹青、罗中立等知名艺术家都有复制作品问世,这些作品往往比版画家的作品更有市场。在印刷术如此发达的今天,版画家们必须要重新思考版画的定位。”多年以前,应天齐已经决定,在思考清楚这些问题之前,不再做版画。但他也强调,不再做版画,不等于不使用版画语言。“我们要在大美术背景下看版画,改变长期以来就版画论版画的状态,否则版画只能越走越窄。”在应天齐看来,在这点上最成功的艺术家就是徐冰,“徐冰的《天书》就是一种版画语言和版画审美的延伸,这样的作品才能在当代艺术中占据一席之地。”而应天齐此次创作的《世纪遗痕》系列正是将版画的材质、肌理等艺术语言引入绘画,采用混合材料作画,体现了后现代的新绘画观念,才引起了学术界和藏家的关注。

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